Всё о фильме «Таинственный сад» (2020): процесс съёмок, дата премьеры, актёрский состав, фотографии со съёмочной площадки и отзывы создателей
С 1 сентября 2020 года фильм «Таинственный сад» стал доступен на цифровых платформах! Эта картина создана по мотивам знаменитого романа Фрэнсис Элизы Бёрнетт, впервые увидевшего свет в 1911 году. Приглашаем вас ощутить волшебство этого фильма и вспомнить о том месте, где каждый мечтает найти укрытие от повседневности – о своем собственном таинственном сад.
Сценарист, работая над новой интерпретацией знаменитого сада Бёрнетт, стремился отразить идею взаимосвязи, которая является ключевой для развития сюжета.
«Отношения с природой сложны, – отмечает сценарист Джек Торн. – Самым ценным в нашем саду является его нетронутость и естественность. Когда наши герои обретают связь с природой, их внутренний мир преображается. Я считаю, что сад можно воспринимать как метафору. Он способствует тому, чтобы дети раскрыли свою привязанность к природе и друг к другу. Взрослые не улучшили их жизнь, но сад помог детям сделать это самостоятельно».
Мандену сразу понравилась идея Торна.
«Режиссёр рассказывает, что Джек создал поистине удивительный сад. – Я стремился к тому, чтобы он был масштабным, но не безграничным. Моя цель заключалась в том, чтобы передать ощущение, будто Мэри попала в некий портал, подобный кроличьей норе. Перейдя через преграду, она оказывается в ином мире. Я надеялся, что зрителям понравятся необъятные пространства этого сада».
Художник-постановщик Грант Монтгомери взялся за воплощение столь масштабного замысла Мандена. «Марк постоянно подчеркивал, что сад должен произвести сильное впечатление как на Мэри, так и на зрителей», – отмечает Монтгомери. По его словам, сад действительно создаст ощущение грандиозности. Зрители могут быть настолько ошеломлены, что не смогут понять, происходит ли это в реальности или является плодом фантазии Мэри. Именно такой сад, преображающийся в соответствии с развитием сюжета, и был задуман».
В сущности, в необычной природе сада нет ничего нереального. Даже экзотики здесь нет – все растения произрастают на территории Великобритании. «Магия» заключается в необыкновенной красоте этих растений. По мере того как Мэри и Колин взаимодействуют с садом, он начинает им отвечать.
«По словам Манден, взаимодействие Мэри с садом способствует пробуждению девочки и помогает ей наладить контакт с такими людьми, как Колин. Со временем сад начинает отвечать им взаимностью. Взаимоотношения детей и сада весьма символичны: сад пробуждается и расцветает, подобно тому, как дети оживают и развиваются, оказывая друг другу поддержку».
Режиссеры приняли решение отдавать предпочтение съемкам в реальных локациях, используя компьютерную графику лишь в исключительных ситуациях.
Элисон рассказывает:
«Наша цель заключалась в поиске действительно неповторимых садов, и мы не хотели соперничать с природой. Однако современные технологии позволили нам доработать некоторые сцены, что было недоступно в ранних адаптациях книги. С самого начала мы решили, что не будем воссоздавать весь сад с помощью компьютерной графики, а лишь внесем несколько ярких деталей».
Эти элементы были необходимы, к примеру, для эпизодов, где сад откликается на Мэри и Колина. «Зрители увидят, как сад реагирует на усилия детей, – рассказывает Элисон. – Это служит символом взаимодействия с природой. Для демонстрации того, как сад воспринимает эмоциональное состояние главных героев, мы применили компьютерную графику. Однако, посещая всё больше садов и изучая различные места, мы всё глубже осознавали, что природу нельзя совершенствовать. Наша цель состояла в том, чтобы фильм не содержал искусственности.
Для воссоздания образа загадочного сада съемочная группа посетила Йоркшир, Северный Уэльс, Динвуд, Уилтшир, Дорсет и Корнуолл, тщательно изучив каждый уголок этих мест.
«Монтгомери рассказывает, что команда проанализировала примерно от 50 до 60 садов по всей стране, а затем провела более детальную оценку каждой локации, выбрав лишь несколько наиболее подходящих. По ее словам, это был весьма интересный процесс, поскольку каждый сад отличался неповторимой атмосферой и особенностями».
Попав впервые в таинственный сад, Мэри ощутила себя в древнем лесу. Съемки этой сцены проходили в лесопарковой зоне Пазлвуд, в лесу Дин – покрытые лишайником валуны, пышная растительность и каменные проходы, когда-то созданные рабочими железного рудника, формировали необыкновенную атмосферу. Затем Мэри увидела прекрасный луг, покрытый цветами, и журчащий ручей. Эту локацию нашли в саду Боднант, недалеко от города Конуи в Северном Уэльсе. Там же была снята сцена с очаровательной аркой из лабурнума.
В саду также обустроена зона с гигантскими папоротниками и широколистными гуннерами. Съемки этих эпизодов проходили в субтропической оранжерее садов Треба Гарден, расположенных в Корнуолле. В центре сада находятся руины храма, которые были обнаружены в аббатстве Фаунтин, что в Йоркшире.
В заключение стоит отметить висячие сады Гарольда Пето, расположенные в поместье Айфорд Мэнор в Уилтшире. По словам Элисон, именно буйная растительность глициний этих садов воплощала собой то, что должен был представлять собой таинственный сад».
Для оформления сцены уборки в саду привлекли декораторов. Согласно замыслу, в кадре должно было быть показано огромное дерево с качелями.
«Художник-постановщик Грант Монтгомери обнаружил прекрасное дерево и организовал вокруг него уникальный цветочный амфитеатр, – рассказывает Элисон. – Съемки этой сцены проходили в Хертфордшире, недалеко от студии Pinewood».
Сцены, действие которых происходит в первом доме Мэри и в индийских садах, были отсняты в субтропическом саду, расположенном в Эбботсбери, графство Дорсет.
Согласно замыслу кинематографистов, в загадочном саду настоящая природа должна была гармонично переплетаться с фантастикой, и эту задачу доверили Люсинде МакЛин. В портфолио Filmscapes, компании, которую она представляет, числятся многочисленные картины, среди которых «Грейстоук: легенда о Тарзане», «Повелителе обезьян» (1984) и «Таинственный сад» (1993).
«Все сады, где мы работали, отличались хорошим уходом, и это было принципиально важно, – отмечает МакЛин. – Однако в каждом из них сохранялось ощущение нетронутой природы, что и было необходимо Марку для создания нужной атмосферы в кадре. Эти сады весьма просторны, поэтому возникает ощущение необъятности, и в них легко найти уединенные места».
МакЛин отмечал, что гуннеры внесли значительный вклад в процесс съёмок, поскольку эти растения позволяли создать плавные переходы между различными местами действия, создавая иллюзию единого пространства.
«При переходе из одного сада в другой всегда была определенная точка, – поясняет МакЛин. – Гуннеры играли важную роль в этих перемещениях, однако процесс не был простым – мы убедились, что эти растения не любят путешествия».
По мнению МакЛин, создатели фильма стремились воссоздать неповторимый сад, и в кадр вошли самые разные виды растений. Однако ключевым моментом стало то, что все они соответствовали цветовой гамме места съемок. «Под началом Гранта Монтгомери мы значительно изменили сад поместья Айфорд Мэнор, так как первоначально он был довольно простым, – рассказывает МакЛин. – В нём росли цветы белых и лиловых оттенков, а нам хотелось добавить больше цвета».
Учитывая важную роль цвета в фильме, создатели решили воссоздать свою интерпретацию знаменитой 55-метровой арки из желтого лабурнума, которая ежегодно появляется весной в саду Боднант.
«Декорации входа в арку, расположенной рядом с воротами, ведущими в таинственный сад в Хертфордшире, были воссозданы, – делится МакЛин, – поскольку планировалось, что проход под лабурнумом будет соединен с декоративной стеной и воротами нашего сада. Помимо этого, в период съёмок арка не цвела, поэтому сцены с ветвями, усыпанными яркими цветами, были сняты ранее, весной, а затем досняли эпизоды, в которых дети впервые проталкивают Колина в таинственный сад».
«Для создания декоративной арки мы использовали исключительно искусственные цветы, – продолжает она. – У нас были искусственные белые глицинии, которые так же свисают с веток, как и цветы лабурнума, и мы потратили несколько дней на то, чтобы выкрасить цветы в жёлтый цвет. Это была довольно кропотливая работа, но результат превзошёл все ожидания. Наша декорация была практически идентична знаменитой арке в Боднанте».
Использование визуальных эффектов позволило выделить и подчеркнуть очарование и красоту сада. Компания Heyday ранее успешно сотрудничала со студией Framestore при создании визуальных эффектов для франшиз «Гарри Поттер» и «Приключения Паддингтона». Решение нестандартных творческих задач, связанных с интерактивным садом в картине «Таинственный сад», доверили супервайзерам по визуальным эффектам из Framestore, Глену Пратту и Энди Кайнд.
Для воссоздания атмосферы магического реализма, характерной для мира, возникшего в детском воображении, использовались визуальные эффекты. К примеру, в эпизоде, где ветви помогают Мэри подняться на стену сада, или в сцене, когда дети загрустили, а стебли гуннеры наклонились к ним, будто обнимая.
Детей радует приход весны, и кажется, цветы распускаются от легкого касания. Эта сцена была снята в саду Хелмсли, расположенном на территории национального парка Норт-Йорк-Мурс. Дети, играющие на съемочной площадке, были засняты весной, когда цветы только начинали появляться. Съёмочная группа вновь посетила сад ближе к лету, чтобы запечатлеть обильное цветение.
Благодаря работе специалистов Framestore, цветы оживали, когда рядом пробегали дети. Некоторые визуальные эффекты объединялись с кукольной анимацией, над которой работали Робин Гивер и Том Уилтон. Когда Колин купается в ручье, кусты начинают дрожать, как будто и они ощущают холод. Когда мальчик расслабляется, успокаиваются и растения.
Framestore также отвечала за создание цифровой собаки, оказавшей значительное влияние на развитие сюжета в первоначальной версии. Роль пса Джемаймы, впоследствии известного как Гектор, исполнил очень дружелюбный пес по кличке Фоззи. Он с удовольствием бегал и играл с детьми-актерами в саду.
Поместье Мисселтуэйт
Наряду с садом, важным местом съемок стал сам особняк Мисселтуэйт и окружающая его территория. Панорамные планы снимались в поместье Данком-Парк, расположенном в Йоркшире.
«Марк назвал Данком Парк «необычайно неприятным местом», – утверждает Элисон. – Поместье располагалось в окружении обширных, безлюдных территорий, а задний двор был сильно запущен. Все сцены на торфяниках мы снимали именно там. Именно в этом месте Мэри впервые встречает Дикона.
Съемки фасада дома проходили в поместье Харлакстон, расположенном в Линкольншире. Архитектура особняка, построенного в 1837 году, представляла собой сплав элементов, характерных для эпох правления Якова I и Елизаветы I, с симметричными композициями, выполненными в стиле барокко. По сути, это одно из немногих сохранившихся образцов архитектуры того периода.
Съемки сцен, происходящих в кабинете Арчибальда и в одной из «кладовок», проходили в поместье Небуорт-хаус, расположенном в Хертфордшире. Помимо этого, некоторые эпизоды были сняты в кафетерии парка Остерли. Остальные интерьеры воссозданы на территории студии Pinewood.
«Наша цель заключалась в том, чтобы Мэри восприняла Мисселтуэйт как огромное, заброшенное место, погруженное в состояние, похожее на летаргию, где могут обитать призраки, – объясняет Манден. – Подобные описания особняков встречаются в романах «Джейн Эйр» и «Ребекка». По моему мнению, Джек черпал вдохновение из этих произведений, когда создавал описание Мисселтуэйт. Ему удалось очень точно передать то, что я планировал увидеть на экране».
«Режиссёр отмечает, что декорации в фильме «Таинственный сад», снятом в 1940-х годах, были весьма распространены в то время. Ему хотелось воспроизвести подобную атмосферу и на своей съёмочной площадке. Однако он не хотел прибегать к избитым штампам готической архитектуры, создавая впечатление мрачного и тёмного жилища. По мере развития сюжета особняк должен был становиться всё более ярким и красочным».
После кончины жены особняк Мисселтуэйт был наполнен весельем. Теперь же, по словам Мандена, здесь воцарилась печаль. Особняк, словно и его обитатель, Арчибальд, скован невидимыми узами, не позволяющими вырваться из состояния горя и отчаяния. Лишь фрески и гобелены хранят воспоминания о счастливых днях, которые имели для него огромное значение».
Художник-постановщик Грант Монтгомери руководил разработкой декораций для особняка. По его словам, он и Марк вдохновлялись фильмом «Джейн Эйр» с Орсоном Уэллсом, картиной «Ребекка» Альфреда Хичкока и экранизацией «Таинственного сада» 1940-х годов, которая имела сходство с «Джейн Эйр». «Именно из этих фильмов мы взяли вдохновение», – добавил он».
«Художник отмечает, что для создания декораций были использованы элементы, позаимствованные из «Таинственного сада», а лестница полностью повторяет ту, что была в «Ребекке». – Однако мы планировали сделать намного больше декораций».
Монтгомери стремился к тому, чтобы дом преображался вместе с садом. Вдохновение для его замысла он находил в творчестве британского художника Рекса Уистлера. «Обычные интерьеры 1940-х годов показались бы слишком простыми, – поясняет Монтгомери. – Рекс Уистлер создавал потрясающие произведения, и стал источником вдохновения для Мэттью Гуда, исполнившего роль Чарльза Райдера в фильме «Возвращение в Брайдсхед». Мне пришло в голову: а что если мать Колина пригласила бы Рекса Уистлера для создания пейзажа Мисселтуэйта? Если внимательно рассмотрите стены, вы заметите картины, изображающие сад в его первоначальном виде. Во многих комнатах мы разместили картины (оригинальные работы, а не копии), чтобы воссоздать нужную обстановку».
«По мере приближения к завершению фильма зрители увидят подлинный Мисселтуэйт, который предстанет перед ними как идиллический уголок, – отмечает художник. – В конечном счете, процесс восстановления завершен, и надежды воплощаются в жизнь».
Комната Мэри оказалась ключевым местом в доме. Особое внимание уделялось её изменениям, которые происходили в процессе повествования.
«Монтгомери рассказывает: «Когда мы начали работу над комнатой Мэри, мне пришла мысль: «А что, если сад окружает её, но она этого не замечает, потому что не смотрит?» Природа дарит ей уроки любви, и, оказываясь в загадочном саду, Мэри учится прощать себя и проявлять заботу о других. Со временем сад наполняется жизнью. Вся декорация – это метафора, и каждый элемент несет в себе определенный смысл». В кабинете Арчибальда и в протяженных коридорах дома были расставлены чучела животных, которые показывали, насколько безжизненным стал Мисселтуэйт.
Метафоричность проявилась и в костюмах, в особенности в нарядах Мэри. Дизайнер костюмов Мишель Клэптон, имеющая опыт работы над такими известными сериалами, как «Корона» и «Игра престолов», отметила, что ей было интересно участвовать в создании образа Мэри, изменяя детали её костюмов. Гардероб героини был выполнен в манере, близкой к волшебному реализму.
«Дизайнер полагает, что сад сыграл важную роль в развитии сюжета. Интересно, что мы не применяли какие-либо спецэффекты, мы лишь трансформировали сами костюмы. Для нас было непросто определить следующий элемент и способ его изменения, однако это оказалось увлекательным процессом. Костюмы Мэри претерпевали значительные изменения с каждой третьей сценой».
На плаще Мэри могло появиться покрытие из мха, из её одежды стали проглядывать цветы, а однажды с её платья взлетели бабочки.
«Идея сшить платье, на котором рисунок оживает и превращается в бабочек, или демонстрирует, как плющ пробивается из-под плаща, показалась мне очень интересной, – отмечает Клэптон. – Наша команда, отличающаяся трудолюбием и талантом, смогла даже создать имитацию мха, которая украшала плащ».
Клэптон, как и многие из коллег, участвовавших в создании фильма, ознакомилась с другими адаптациями «Таинственного сада» и с большим удовольствием отмечает работу дизайнера костюмов Марит Аллен, трудившейся над картиной 1993 года.
«Вероятно, мой интерес к этому проекту объясняется тем, что события разворачиваются в иную историческую эпоху, – отмечает Клэптон. – Мы не просто воссоздаём другие фильмы, а создаём нечто оригинальное, чего раньше не существовало. Смещение во времени позволило нам применить инновационные технологии, и это весьма интересно. Теперь можно взглянуть на, казалось бы, знакомый фильм под совершенно другим углом».
По словам Клэптона, в обычной одежде Мэри отдавала предпочтение практичным вещам, напоминающим скорее мальчишеский стиль.
«Дизайнер поясняет, что выбор блузки и брюк был продуманным, – поскольку в такой одежде удобно преодолевать препятствия, например, карабкаться по стенам или пробираться сквозь густые заросли. Ей хотелось, чтобы героиня сама выбирала свой наряд, подчеркивая тем самым свою независимость и отстраненность. Ей очень нравится рассказывать истории при помощи костюмов».
Ремейк «Таинственного сада»
Зрители разных поколений находили привлекательным различные экранизации «Таинственного сада»: от черно-белого фильма 1949 года с Маргарет О’Брайэн в главной роли до картины Агнешки Холланд 1993 года, где главную роль исполнила Кейт Маберли.
«Элисон уверена, что это очень насыщенная, увлекательная и познавательная история. Она ценит и другие адаптации, однако считает, что в ней заключено гораздо больше. Создатели фильма стремились передать важную роль воображения, поэтому размыты границы между миром фантазий Мэри, её снов и воспоминаний, и действительностью».
«Продюсер отмечает, что Марку поддалось объединение и создание неповторимого сочетания усилий оператора, художника и дизайнера костюмов. Затем фильм был показан композитору Дарио Марианелли. Он сочинил проникновенный и лиричный саундтрек, который стал финальным этапом работы над картиной».
По мнению создателей, картина «Таинственный сад» (2020) обладает неповторимым шармом и способна заинтересовать аудиторию любого возраста.
