Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке», вышедший в 2019 году: детали производства, сюжет и роль дождя как ключевого элемента кинокартины.
За один лишь день, проведенный в Нью-Йорке, который оказался дождливым, главная героиня приходит к осознанию того, что ее представление о себе было ошибочным. В то же время ее возлюбленный понимает, что если жизнь дается лишь однажды, то не стоит тратить ее на отношения с не тем человеком. Новая комедия Вуди Аллена «Дождливый день в Нью-Йорке» появится на экранах 10 октября 2019 года. Рассказы о процессе съемок и отзывы членов съемочной группы позволят глубже понять персонажей и ощутить атмосферу дождливого Нью-Йорка.
Как снимали «Дождливый день в Нью-Йорке»
Для передачи образов персонажей, стремящихся скрыть свою настоящую сущность, потребовалось прибегнуть к визуальным приемам, позволяющим завуалировать их внешность, в том числе скрывая их лица в тени. К примеру, съемка Гэтсби и Чен в автомобиле осуществлялась таким образом, чтобы камера акцентировала внимание на отражении городского пейзажа в стекле, а не на лицах действующих лиц.
|
«По мнению оператора Витторио Стораро, работавшего с Алленом над фильмами «Светская жизнь» и «Колесо чудес», кино не обязательно должно всегда демонстрировать всё в явной и понятной форме. Иногда более целесообразно скрывать персонажа за предметом или показывать лишь его часть, чтобы вызвать интригу и поддерживать интерес аудитории». |
Стораро применял разнообразное освещение и техники съёмки, чтобы выделить контраст между характерами Гэтсби и Эшли.
|
«Оператор отмечает, что Гэтсби предпочитает, когда небо над Нью-Йорком затянуто облаками, и особенно ценит небольшие дожди. Для Эшли, отличающейся живостью и пылкостью, он подобрал тёплую цветовую гамму». |
Несмотря на то, что Гэтсби и Эшли находятся вместе, Стораро всегда демонстрировал их различие.
|
«Дождь не может идти непрерывно весь день, вы это понимаете, – говорит оператор. – Иногда ветер рассеивает облака, и появляется солнце, а затем солнце снова прячется за тучами. Нестабильностью погоды нужно было пользоваться с умом. В пасмурную погоду Гэтсби испытывает любовь, он звонит Эшли. Когда камера переходила на неё, я дожидался солнечного луча. Кроме того, Стораро снимал Эшли на мобильный стэдикам, а Гэтсби – на стационарную камеру. «Стэдикам акцентировал свободу и подвижность Эшли, – объясняет оператор. – Она более непринужденная и открытая, а Гэтсби более сдержанный, он старается не усложнять себе жизнь». |
Подобно Нью-Йорку, дождь играет значимую роль в картине
По словам Вуди Аллена, он стремился сделать дождь символом романтики и любви в своём фильме. Нью-Йорк выглядит особенно привлекательно в пасмурные, туманные и дождливые дни. Мягкий свет и улицы, сверкающие чистотой, создают неповторимую атмосферу.
Осадки также демонстрируют разницу в мировоззрении Гэтсби и Эшли. «По словам режиссёра, дождь вызывает у Эшли грусть, а Гэтсби воспринимает его как символ романтики. Локации, которые посещают Гэтсби и Эшли, подчеркивают разницу между ними, а также отражают различные события, происходящие с персонажами в Нью-Йорке.
«Художник-постановщик Санто Локосто отмечает, что Гэтсби испытывает глубокую привязанность к старому Нью-Йорку. Именно поэтому действие разворачивается в районе Вилладж, среди старинных отелей и мест, создающих ощущение ушедшей эпохи, например, в баре «Бемельман». Эшли предпочитает современный Нью-Йорк с его гламуром отеля «Сохо» и лофтами в центре города. Её окружает более широкий мир, оформленный стильной современной мебелью».
Съёмки сцен, где Эшли должна была дать интервью режиссёру Роланду Полларду, проходили в отеле «Бовари», расположенном в Ист-Вилладж. Из-за того, что съёмочной группе не удавалось контролировать поток гостей отеля, Локосто и его коллегам пришлось возвести декорации фасада на соседней улице и воссоздать лобби на втором этаже отеля, прямо над настоящим.
|
«Для воссоздания обстановки я применил отельную мебель, и в конечном итоге нам удалось воссоздать довольно точную копию лобби, – пояснил художник. – Также были раскиданы восточные ковры и развешены картины, соответствующие тематике. Целью было создание атмосферы, характерной для XIX века». |
Место проживания и работы Поллара находится в частном лофте, который был арендован для съёмок.
|
«По словам Локосто, жилище отличалось оригинальностью. – У нас вышло создать весьма необычные апартаменты, которые могли бы заинтересовать режиссера кино». |
Съемки сцен, действие которых происходило в классическом доме Чен в Верхнем Ист-Сайде, проходили в апартаментах, расположенных в Западном Центральном парке. По словам Локосто, владельцы этих апартаментов воспитывают сына и дочь, и интерьер комнаты дочери оказался идеально подходящим для воплощения характера Чен. Для создания нужной атмосферы потребовалось внести лишь незначительные дополнения, включая скетчи, акварельные работы и специализированную литературу, в то время как основное оформление комнаты уже соответствовало задумке».
Сьюзи Бензингер, дизайнер костюмов, без труда подобрала наряды для персонажа Гэтсби.
|
«В его образе чувствуется влияние Ральфа Лорена, – поясняет дизайнер. – Это своего рода униформа для модной молодежи, которой не свойственно задумываться о подборе одежды. Эпоха Гэтсби не вызывает у него особого интереса. Он предпочитает винтажный стиль, поэтому одевается вещами, приобретенными давно. В его гардеробе есть куртка, выпущенная Ральфом Лореном много лет назад». |
Эшли, в свою очередь, предстает в офисе Полларда в светлом кашемировом свитере, рассчитывая произвести впечатление на участника опроса.
|
«Бензингер отмечает, что у Эшли есть собственная цель: она желает создать образ осознанной девушки, нацеленной на построение карьеры в журналистике. Чтобы Поллард воспринял её всерьёз, Эшли тщательно готовится к запланированному интервью». |
Чен, напротив, не отличается самоуверенностью, и её внешний вид это отражает.
|
«Она относится к тому типу нью-йоркских девушек, которые способны сочетать очень дорогую одежду с непринужденностью, – отмечает дизайнер. – Они могут казаться обычными подростками, однако при этом предпочитают кроссовки стоимостью шестьсот долларов и свитера за тысячу. Бордовый плащ Stutterheim, который была одета Чен, пользовался наибольшим спросом в год выхода фильма. Чтобы подготовиться к съемкам, нам потребовалось несколько абсолютно одинаковых экземпляров, и их приобретение оказалось непростой задачей». |
«Дождливый день в Нью-Йорке» представляет собой голливудскую мелодраму в духе классических картин, переосмысленную Вуди Алленом.
|
«Эти фильмы всегда вызывали у меня восхищение, – говорит режиссёр. – Они поистине замечательны. Меня очень обрадовала возможность перенести сюжет фильма в романтичную атмосферу дождливого Нью-Йорка». |
«Фильм «Дождливый день в Нью-Йорке» кажется более жизнерадостным, чем большинство работ Вуди Аллена. «Я убежден, что нам удалось создать фильм, который подарит положительные эмоции, – отметил режиссёр. – В эти выходные Гэтсби, кажется, обретает себя. Он не просто налаживает отношения с матерью, но и осознает, какая женщина ему нужна».
Гэтсби и Эшли прибыли в Нью-Йорк в субботу утром, планируя покинуть город на следующий день. Гэтсби тщательно продумал каждый момент, чтобы зрители могли видеть время и наблюдать, как ситуация постепенно выходит из-под его контроля.
|
«Аллен отмечает, что Гэтсби планировал незабываемые выходные с Эшли, однако события развиваются не совсем так, как он ожидал. По словам Гэтсби: «У каждого города есть своя судьба». Время всегда выступает у нас против. Можно пытаться контролировать его течение или даже обмануть его, но в итоге ваши усилия не принесут результата. С момента, как наши герои обмениваются поцелуем под часами в финальной сцене фильма, время начинает двигать их отношения вперёд, и эта связь может длиться год, два, десять, двадцать лет или всю жизнь. Со временем отношения будут прогрессировать, как и всё, что нас окружает». |
В российском прокате комедийная мелодрама «Дождливый день в Нью-Йорке» появилась 10 октября 2019 года. Узнайте подробности о процессе создания фильма, его сюжете и посмотрите трейлер.
