Стеклянные пуанты, порванные костюмы, удары по сцене, свет софитов, проникающий сквозь простыни. Что скрывается за фасадом балетного мира – правда или вымысел?
Стеклянные пуанты, порванные костюмы, удары на сцене, свет софитов, пробивающийся сквозь постель. Что скрывается за кулисами балетного мира: правда или вымысел?
Во время обучения в хореографическом училище старшие студенты делились с нами жуткими историями о престарелых артистах, которые, по слухам, травили новичков и устраивали им различные неприятности, доходящие до того, что могли запереть неопытного танцора в гримерке, лишая возможности выйти на сцену во время спектакля. Из уст старших передавались рассказы о том, как одна из балерин якобы обнаружила в своих пуантах осколки стекла и, не заметив подмены, вышла на сцену, серьезно поранив ноги. Другой распространенной версией этой мрачной истории были иголки. По сведениям, злоумышленники из балетного мира могли подрезать балеринам ленточки на пуантах, чтобы те оторвались во время выступления. За время моей учебы мне не довелось столкнуться с подобными инцидентами на самом деле. Лично у меня эти ленточки отрывались не раз, но причиной тому были некачественные нитки и моя нежелание вовремя перешить их, а не чья-то злонамеренность. Бывало, что из-за плохо пришитых резинок балетка срывалась с ноги танцовщика прямо на сцене, а остальные участники представления безуспешно пытались оттолкнуть ее к кулисам. Разумеется, зрители больше интересовались не хореографией, а делали прогнозы: получится ли у артиста справиться с неожиданным препятствием на сцене.
Костюмы нередко выходили из строя, но причина тому заключалась не в преднамеренных повреждениях, а в их изношенности. В театрах костюмерные представляют собой специальные помещения, где костюмы хранятся на вешалках и просушиваются после каждого выступления. Однако гастролирующие труппы редко имеют такую возможность. Они перемещаются между городами и странами, а костюмы транспортируются в металлических ящиках, сложенных один на другой. Зачастую после спектакля они не успевают высохнуть и помещаются в ящики, оставаясь влажными от пота. Неудивительно, что при такой эксплуатации нити истощаются и рвутся в самый неподходящий момент.
Действительно ли артисты сталкиваются на сцене? Иногда это происходит. Как правило, это не намеренно, но разногласия и конфликты могут возникать даже между танцорами — ведь все мы люди. В таких ситуациях один из них может случайно толкнуть или задеть другого. Однако подобное поведение свойственно непрофессионалам, которые ставят личные обиды выше командной работы, а также просто грубым людям. Встречается ситуация, когда партнеры находятся в ссоре, но вынуждены танцевать в дуэте. Один из них начинает намеренно “сбрасывать” балерину, не давая ей возможности самостоятельно выполнить поддержки, что лишает ее сил для собственной вариации. В то же время танцовщик свободно двигается по сцене и получает аплодисменты в конце своей части. Это нечестный поступок, но даже великий Нуриев прибегал к подобному (хотя у него и был непростой характер). Нуриев танцевал с Натальей Макаровой. Наталья была талантливой балериной, но интерпретировала музыку несколько иначе и постоянно торопилась. Устав догонять ее, Нуриев отказался поддерживать ее в очередной поддержке, после чего, выразив свое недовольство, воскликнул: «Вот она, ваша знаменитая звезда». Танцовщик поступил неблагородно, но теперь этот случай упоминается во всех биографиях Нуриева. В целом мы стремимся уважать друг друга на сцене и не переносить личные отношения в профессиональную среду. На репетициях — другое дело!
Иногда «подставить» другого артиста можно совершенно не намеренно. Так, из-за моей неосторожности, один танцовщик был вынужден покинуть труппу. Он впервые исполнял свою партию, которую, как это часто бывает, готовили в спешке. Он был знаком с хореографией, но не до конца знал, какие реквизиты соответствуют каждому танцу. И вот, когда он стоял за кулисами с большим орехом в руках (спектакль был «Щелкунчик»), ему не повезло столкнуться со мной. Обладая ангельским образом и имея проволочные крылья за спиной, я поинтересовалась: «Зачем тебе орех?». Этот вопрос посеял в его голове сомнение. Пока парень пытался разобраться, нужен ему этот орех или нет, прошла сцена, где он был необходим. Артисты на сцене танцевали без него. Балерине пришлось самостоятельно снимать голову у Щелкунчика, что нарушило ход постановки. Когда парень пришел в себя и, бросив злополучный орех, вернулся на сцену, было уже поздно. Все вокруг, дружелюбно улыбаясь, перешептывались, выражая свое недовольство другими словами. К тому же, этот юношу и так не жаловал один из педагогов, а после такой серьезной ошибки его неприязнь усилилась. Артисту пришлось уволиться. Забавно, но тот самый педагог впоследствии спросил, почему я не предупредила парня о времени выхода на сцену. Я честно призналась, что случайно вызвала у него замешательство, из-за чего он забыл о своем выходе. Однако спектакль был завершен, и несчастному артисту не было шансов реабилитироваться. Зато теперь этот парень стал очень хорошим хореографом и раскрыл свой не только балетмейстерский, но и исполнительский талант, чего, возможно, не случилось бы, если бы он не покинул театр. Таким образом, я стала своего рода его «ангелом удачи”.
О случаях, когда актриса добивается роли благодаря интимной связи с режиссером, ходят слухи. Подобные истории встречаются и в балетном мире. Известны случаи, когда танцовщицы проявляли интерес к руководителям балетных коллективов и главным балетмейстерам не ради ролей, а ради личных отношений. Рассказывали также, что руководитель одного московского театра предлагал молодым балеринам, которые ему нравились, посещение сауны. При этом принуждения не было, и все происходило по взаимному согласию.
Иногда правда переплетается с вымыслом. Есть вещи, о которых предпочитают умолчать…
